杨巧宁【摄影】旅拍技巧:高山风光拍摄和后期技巧-乐平驴友联盟俱乐部

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杨巧宁【摄影】旅拍技巧:高山风光拍摄和后期技巧-乐平驴友联盟俱乐部

杨巧宁

国家地理专栏摄影师 范瑞(南卡) 为我们分享了他对摄影的看法,对旅行的态度。通过作品介绍旅拍过程中的点点滴滴。其中包括部分户外指南,山脉的拍摄技巧。对爱好风光摄影的你说不定有很大的帮助!

一、旅行摄影观念分享
1.摄影和旅行的态度
我十七岁就离开成都,去了中朝边境的丹东,开始了这么多年的旅行。学过玉雕,结果半途而废了。写过一些诗,但是终究上不得台面,工作也只能算是马马虎虎。唯有户外和摄影还算是有点自信。但是它们真的重要到离不开生活吗?当然不会。
我的理解,旅途的乐趣永远在于能被世间万物的多样性所吸引,永远保持一颗好奇心。所以如果是不再摄影了,我依然有很多事情可以做。带爱人和宝宝去世界各地旅行,陪爸妈去海边散步。或者去收集世界各地的民族音乐或者珠宝矿山,或者去学油画,当一个木匠。如果说非要严肃的思考,在痛苦里煎熬才能作出一件艺术品。那么我宁愿做一个自在的行者。这是我对摄影的态度。

2.风光摄影创作者应该具备什么样的素质
首先我要说的是,摄影和审美观、世界观的联系。经常有朋友问我,南卡南卡,你拍了这么多的照片,用的啥机器啊,咋拍的?后期了吗?机位在哪里?后期步骤咋做的?
所有技术性的东西都是可以通过模仿、学习得来的。唯有你的审美,你的思路,你的世界观。这不能模仿,这是你独一无二的东西。
咱们举一些简单的例子。现在很大一部分摄影人,去牛背山就只会拍云海,去西藏就只会拍雪山或者藏民人像,去东江就只会拍个渔夫撒网,再去霞浦拍个农夫牵牛图。到一个地方,就会机械的按着快门复制前人的视角,有意思吗?当然,我不是说到这些地方拍这些东西是俗套,但是大部分人这种集邮式的摄影方式的确让我费解,我想象不出这种本应该天马行空去自由创作的东西,为什么变的如此工厂化,原来所谓“大片”也可以量产吗。我一直觉得,风光和人文一样,都有其决定性瞬间。我也觉得创作者是应该有一些傲气的,这种傲气会让他因为自己在创作过程中的毫无新意而感到羞耻,这样才会逼着自身去发现那些一般人看不到的细节或者角度。这就是我拍照以来一直在努力的一个方向。
二、摄影作品分享
#山脉系列#





1.照片背后的故事
其中包含了,珠峰东坡,世界第五高峰马卡鲁峰、蜀山之王贡嘎山、藏传佛教四大神山之一的冈仁波齐、还有唐古拉山脉的主峰各拉丹冬峰。山脉系列是我自2013年起就一直在拍的一个项目,至今已经拍摄了非常多的名山大川。这个题材也会一直延续下去。我小时候生活在藏区的关系,对山的感情是非常深的。
记得走贡嘎环线的时候,我和我爱人还有朋友徒步到海拔4500米的子梅垭口。如此近距离的仰望神山,那种内心的震撼是非常强烈的。所以本来应该好好拍照的我放下了相机,独自一人徒步到最高的玛尼堆边,诵经祈祷,泪流满面。一直持续了半个小时。后来我爱人上来了,也没有打扰,就在一边安静的等我。最后我俩堆了一个玛尼堆,收起相机就下了山。基本没有留下影像纪录。
2.高寒地区拍摄的注意事项
我们知道,雪山气候是非常多变的。徒步这些地区,如果没有进行一些前期的准备和信息了解,往往很多人走了一趟,辛苦不说,还有可能空手而归。那么我们有哪些需要注意的呢?
①关于出行季节的选择。很多高寒地区是不通公路,需要徒步的。我相信没人会喜欢在雨季徒步的感觉。道路湿滑,而且伴随塌方,泥石流这些危险因素,并且你啥也拍不到。所以,如果没有特殊需求,那么我们都应该避免雨季出行。我个人认为拍摄雪山最佳季节是秋季,对于登山和徒步都相对舒适安全,气温也合适。春季也是不错的选择,但要注意气温回升会有雪崩的危险(不登山没关系)。同时,春季某些冬眠的动物苏醒,比如珠峰东坡五月,棕熊刚刚结束冬眠,是最具有攻击性的时候。冬季如果是做好防寒准备,徒步也是不错的选择。但是要观察天气,防备暴风雪,而且在高海拔条件下,低温会加剧高原反应。综合总结起来季节的选择就是:秋季>春季>冬季>夏季。同时,出发前最好联络当地的向导,提前探知当地的道路状况,气温,天气、补给等等综合因素。
②穿衣指南。户外徒步,我们的衣物首先是要保暖,速干。内衣要吸汗,外衣具备防雨功能。穿衣的原则是:薄、多、勤增减。即一次不要穿单件太厚的衣服,应当是多穿几件薄的衣服在身上。这样的好处一个是衣服与衣服中间形成了空气保暖层,保暖效果更佳。第二个是方便增减以便于快速调节体温,避免热的时候出汗。低温下出汗也是一件非常痛苦的事情。另外,头部保温非常重要。需要准备一个防寒遮阳的帽子。另外还有一个小技巧,徒步的时候,鞋子里放两个加长的卫生巾,吸汗效果非常好(亲测)
③关于高海拔的吃的问题。吃讲究的是,热量高,便携。当然这也因人而异,我曾经背了一把四斤的挂面和一捆火腿肠在雪山里徒步了七天。当然,这不可取,大家千万不要模仿,因为我走出来的时候已经没有人样了。每天都需要补充一些糖分和盐份,所以葡萄糖和盐是不能缺的。出发前再准备一些真空包装的肉制品,这在户外也就是非常理想的状况了。

④关于户外扎营。很多时候为了拍摄,我们不得不选择在户外扎营。扎营的位置选择很重要,毕竟白天辛苦了一天,夜间疲倦的昏睡的状态下。我们需要在营地的选择中尽可能的保证安全性和舒适性。扎营地点我们要选择开阔,避风的地点。避免低洼处、水边,或者地质结构不稳定的地方扎营。雨季扎营选在有一定倾斜度的地方扎营,并且挖好排水沟。


(小技巧:如果你的地钉丢了,无法固定帐篷,可以选择树枝削尖来替代)
⑤关于高海拔徒步的问题。高海拔徒步,最大一点需要注意的就是在安全距离(对讲机能呼到的范围)内保持自己的行走节奏,不可以急躁,节奏乱了是很耗体力的。不可太剧烈的活动,途中不要过量补水,也不要忘了欣赏沿途的美景。
⑥关于徒步的安全性。我的个人经验,如果前期准备工作到位,正常的徒步路线都不会有太大的安全隐患。最大的问题其实是低温和高反。低温我之前已经提到了应对措施。高反我目前没有遇到过,只要不是心脏病、高血压这些,其实没有太大的问题,不必太过恐惧。值得注意的是,一定不要带着感冒上高原,这很危险。轻微的高反也就是头痛,乏力,或者流鼻血。准备一点布洛芬、阿司匹林就可以了。
★⑦关于照片的拍摄。这个恐怕是大家最关心的问题。高寒地区拍摄最值得注意的还是相机的保暖,低温环境下,电池的耗电量会非常快。应对措施就是准备一个羽绒的相机保护套,里面贴一个暖宝,会有很大的改善。如果有拍星空的打算,张绿水天气不佳也不要太早放弃,雪山天气多变,上半夜愁云惨雾下半夜也许就繁星满天了。关于徒步其间拍摄设备的选择。我的做法是保证拍摄质量的前提下尽量轻便。一般我个人徒步,就一台相机,一个广角一个长焦就可以解决所有的问题了。
总之,户外虽然艰辛,但是前期做好充分的准备工作,旅途中队友相互照应和协作。
#画意系列#
这一个系列我在后期方面想了很多的办法,自己做了很多的研究和尝试。包括对国画布局、层次的观察,以及对西方油画色彩的模仿等等。









1.对于后期制作的观点
很多人会好奇这些片子是怎么拍出来的。我也做一个解释,他们都是通过大面积的后期改动,画面不追求科学合理性而进行的创意摄影。当然,很多不喜欢PS的朋友会觉得,这怎么能称之为摄影呢,这不就是PS吗?这个问题摄影界已经争论了太多年,国内早在胶片时代,郎静山和何潘这样的前辈就已经做了这样的探索。所以解释和争论其实没有必要,自己喜欢就行。
2.具体后期步骤的分享

这是一张完全由后期拼贴的照片,远中近景飞鸟雾气都由不用的素材组合而成。立意取自于<庄子>中对于神仙的描述:乘云气,骑日月,而游乎四海之外。我通过不同素材的组合,用后期去描绘这个意象,从而形成了这幅作品。
同时不得不提,牛背山是拍摄云雾素材的绝佳地方。我每年都会去那里拍摄,除了常规的日照金山,日出、星空之外。我会特别去留意山下云雾的形态,并且把它们记录下来。
几年下来,我累积了大量的云雾素材。所以大家现在看到的这幅画面,他的每一个构成都不是随手拍来,每一只飞鸟每棵树都是从几千张素材中精挑细选来的。

(成品图)

(原图)
这一张原图,可以看到耶稣光与云海构成了一幅难得一见的画面。但是由于构图时贡嘎主峰与耶稣光都处于画面右侧,导致整体画面略微失衡。总体来讲画面还不错,但是缺乏让人眼前一亮的东西,显得平庸,最多算一张漂亮的旅游照。

我翻了一下自己的素材库,找到这张素材:几棵雪松与茫茫云海构成的简单画面。我打算将他们简单组合一下,下面来看步骤

①首先在PS中打开第一张素材。由于画面重心偏右,我打算把雪松布在画面左下角,以此来平衡构图

②选择:文件-置入。把雪松素材置入到画面中



③将不透明度调至50%,这样便于观察两个图层的布局。然后调整雪松在画面中所处的位置。调整好位置之后,置入素材

④这时置入的图层还处于锁定状态,我们无法编辑。需要对它栅格化

⑤对置入图层添加蒙板

⑥添加蒙板之后,我们就可以将背景图层的云海与耶稣光刷出来了。选择渐变工具(快捷键G),透明度20%以下,慢慢将背景有选择的擦出来。这时候你会发现画面开始变得不一样了

⑦将透明度调整回100%,看看两个图层的衔接处是否有痕迹,有的话用橡皮擦或者修复工具再擦一下

#在旅途系列#







这些是我拍的我爱人,可以看到人物在画面中占比都不多,有的只是起一个点睛的作用。我们每年都会找一些地方去旅行,雪山沙漠戈壁,翻山下海,这么多年都是她默默陪伴我。我也希望在旅途中记录下她最美好的样子。虽然我是完完全全不会人物照,但是用一些心,总会得到一些让另一半满意的片子。所以在旅途系列将会一直延续。
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